“少即是多”在Villa Tugendhat内部如何体现？

密斯·凡·德·罗真的说过“少即是多”吗？

“少即是多”是最常与密斯·凡·德·罗联系在一起的信条。维基百科关于他的页面写道，他常与他对“少即是多”和“上帝存在于细节之中”这两句格言的偏爱联系在一起。管理这座别墅的布尔诺市博物馆在其关于这位建筑师的页面上，将“少即是多”描述为他的宣言，通过纯粹的形式和对材料的精心处理来表达。

这句话变得如此著名，以至于引发了一个回应。1966年，建筑师罗伯特·文丘里创造了“少即是无聊”作为对它的反驳。密斯本人从未写过任何关于布尔诺别墅的文字。他是在与客户的交谈中解释这一理念的。

他在1924年确实写下的是关于住宅的一条简短准则：住宅只应服务于居住，而它的场地、它朝向太阳的方向、它的平面布局和它的材料才是创造它的要素。读完这句话，然后走进主起居层。你看到的几乎一切都回应了这四点中的一点。

钢骨架如何解放了起居层？

Tugendhat一家最初想要一座砖房，就像密斯刚在Guben为Erich Wolf建成的那座一样。布尔诺没有好的硬烧砖，也没有懂得如何砌筑它们的砖匠。密斯转而选择了钢骨架配钢筋混凝土楼板和砖填充，这也适合Lužánky公园上方的陡坡。

柱子很细，截面呈十字形，由带铆接角钢的德国钢材制成。在起居区内部，它们覆以镀铬黄铜，光泽明亮。在露台上，覆层是带有青铜色铜绿的黄铜。

Grete Tugendhat后来回忆起最初的平面图。她和Fritz看到一个巨大的房间，有一面弧形墙和一面独立墙，然后注意到彼此相距大约五米的小十字。当他们问那是什么时，密斯平静地告诉他们，那是支撑整个结构的铁支柱。她说，此前从未有私人住宅以那种方式建造，但他们立刻喜欢上了这个平面图。

因为柱子承载荷载，所以任何内墙都不必承重。这就是起居层的全部诀窍：支柱之间约五米，而房间是通过摆放物品而非砌墙来形成的。

开放起居空间如何在没有墙的情况下被划分？

博物馆将主层称为“流动”的空间。密斯的学生Philip Johnson和历史学家Sigfried Giedion也这样解读：流动只由缟玛瑙墙和弧形Macassar乌木墙轻轻引导，与柱子的节奏和家具的摆放相协调。

每个元素都标示出一个区域。座位区位于缟玛瑙墙前。它后面是带书房的图书室，旁边是冬季花园。乌木半圆柱环绕着用餐区，在其弧线后面是一个坐角，旁边是一面可从背后照亮的乳白玻璃墙。

其余的交给窗帘。拉上窗帘就能隔出一个独立房间，入口与书房之间的一道白色天鹅绒帘幕，把那个角落变成了一处私密的起居空间。Grete 回忆说，夫妇二人独处时就坐在书房里，而有朋友来时，他们便在发光的玻璃墙前度过夜晚。

缟玛瑙墙是用什么做的，为什么会发光？

这面墙用的是蜜黄色石材，带有白色纹理，采自当年法属摩洛哥的阿特拉斯山脉。从地质学上说，它并非真正的缟玛瑙，而是文石，一种碳酸钙形态。

Mies 是在汉堡发现这块石料的，当时它已被预留，准备为一艘豪华蒸汽船制作两只大花瓶。卖家已经答应了别人，不愿放手。Mies 不肯放弃，最终拿到了它。随后他亲自监督石板的开料与铺设，让纹理能够正确衔接。

惊喜是后来才出现的。这块石材竟是半透明的，当低斜的阳光照在正面时，其背面的一些纹理便会泛出红光。博物馆说，这种效果在晴朗的冬日最为强烈，Grete 写道，连 Mies 也为之欣喜。

这面墙也比周围的一切都更长久。1945 年苏军离开这栋房子时，一次检查发现主起居区满地都是碎玻璃。只有缟玛瑙墙和嵌入式书柜留存了下来。

Mies 还坚持使用了哪些其他材料？

弧形餐室的墙面用的是来自 Celebes 的望加锡黑檀木饰面，深棕色带黄色纹理。Mies 显然是在巴黎选定了它，因为他在那里找到了长到足以从地板一整片延伸到天花板的饰面。这面墙到 1940 年已不复存在，1981—1985 年间，原处立起了一面斑马木版本。原作部件后来出现在一栋布尔诺的院系建筑中，那里从 1942 年起被盖世太保使用，这些部件曾被装成食堂吧台的护墙板。它们在 2010—2012 年的修复中回到了别墅。黑檀木书房组件则以其原始状态保存了下来。

脚下，起居区和卧室铺的是来自 Deutsche Linoleum-Werke 的白色油毡。Mies 想要一种看起来是一整块实体的地面，而拼花地板做不到这一点。Grete 承认它非常容易显脏。门厅和楼梯则使用来自 Tivoli 的近乎白色的意大利洞石。

门从地板一直延伸到天花板。当 Fritz 提出异议，说专家认为这样的门会变形时，Mies 回答说：那我就不建了。Grete 于 1969 年在布尔诺讲述了这件事：对 Mies 来说，这些门是这座建筑的核心原则，不容讨论。

在缟玛瑙墙和餐区对面，两块大窗玻璃由电动机降入地板，使房间向花园敞开。一套空气系统为空间供暖、制冷并加湿，因此没有暖气片破坏墙面。Grete 说，系统开启仅半小时后，整个房间就暖和了。

Lilly Reich 贡献了什么？

莉莉·雷希从1925年起便是密斯在工作和生活中的伴侣，直到1938年他前往美国。他们共同在1927年斯图加特魏森霍夫住宅展和柏林丝绸时装展上提出了"流动"空间的概念。1929年，她担任巴塞罗那世界博览会德国馆的艺术总监。

布尔诺博物馆指出，她全面监督了材料的选择和纺织品的色彩搭配。格蕾特回忆说，密斯和雷希曾多次在现场测试色彩组合。

窗帘体现了其中的用心。一幅黑色山东绸窗帘挂在冬季花园前，与附近的黑色天鹅绒窗帘以及后墙的银灰色山东绸相呼应。一幅白色天鹅绒窗帘隔开了图书角。缟玛瑙墙前铺着一块浅色天然羊毛手工编织地毯，后面是一块棕色羊毛地毯。

还有两件作品归功于她：弗里茨房间里写字台后面的矮书架，这是雷希典型的布局设计；以及起居区带深色玻璃的白色柜子，其框架与房屋的钢结构相呼应。

哪些家具是为这栋住宅设计的？

缟玛瑙墙前摆放着三把银灰色面料的图根哈特扶手椅，以及三把翡翠绿皮革的巴塞罗那扶手椅和一个脚凳、一张玻璃桌和一条白色长凳。一把红宝石色天鹅绒躺椅构成了唯一的强烈色彩点缀。

圆形餐桌周围摆放着钢管结构的布尔诺椅，覆以白色羊皮软包。桌面为黑色抛光梨木。其单根金属桌腿与柱体具有相同的十字形截面，可降入地板，下方的轨道可使桌面面积扩大一倍。

图根哈特椅和布尔诺椅至今仍在生产。您现在看到的内饰摆放的是为2010至2012年修复工程制作的原始家具的精确复制品。一些1930年代的原始家具在技术层的常设展览中展出。

室内没有绘画作品。唯一的艺术品是威廉·莱姆布鲁克1913年创作的女性躯干雕塑，这是在与密斯商讨后选定的，取代了原计划由阿里斯蒂德·马约尔创作的雕像。

图根哈特别墅与巴塞罗那馆有何关联？

密斯和雷希在布尔诺住宅尚在设计阶段时，便为1929年巴塞罗那博览会设计了德国馆。该馆于1929年5月27日开幕，1930年初被拆除。1983年至1986年间在同一地点建造了永久性重建建筑。

两座建筑共享一种设计语言。在巴塞罗那，金色缟玛瑙、绿色大理石和着色玻璃仅作为空间隔断，正如布尔诺的缟玛瑙墙和乌木墙一样。巴塞罗那椅在那里首次亮相，而您在这里的缟玛瑙墙前再次与它相遇。

不同之处在于，Brno 必须同时作为一个家庭住宅来使用。1931年，艺术史学家 Justus Bier 曾问，是否真的有人能住在里面。Tugendhat 一家回答说，他们对可变换的房间完全满意。

参观时应该留意什么？

两条参观路线都涵盖主起居层。先站在面向 onyx 墙的休息区，那里放着红色躺椅，可以看清整片纹理的走向。然后绕到它后面的书房和图书室，从两侧观看这块石材。再转向对面的玻璃墙：那两块玻璃就是可以沉入地板的面板。

仔细看一根柱子。镀铬包层和十字形截面一眼看去很容易被忽略。在用餐区，注意 ebony 曲线如何框住圆桌，并把你的视线引向花园露台。

Basic 参观路线时长60分钟，涵盖卧室层、起居层、厨房、天气允许时的花园，以及技术层展览。Extended 参观路线时长90分钟，并增加技术层本身，包括可降下窗户的机房和空调房。每组最多16人。公共英语参观为 Extended 参观路线，通常为周二至周日12:00和15:00。Basic 参观路线以捷克语导览，配有英文印刷文本或支持12种语言的手机语音导览。

室内摄影需要另购摄影票，在别墅前台购买。新日期于 Brno 时间周日18:00发售，约提前12至13周，参观常常在开售当天售罄。你可以通过我们预订任何日期，包括尚未放出的日期：你的日期一开放，我们就会立即为你下单，并在出票后通过电子邮件发送电子票。如果你选择的参观已经售罄，我们会告知你，并提供当天仍可预订的参观路线。