Wie funktioniert „less is more" im Inneren der Villa Tugendhat?

Sagte Mies van der Rohe wirklich „less is more"?

„Less is more" ist das Motto, das am häufigsten mit Mies van der Rohe verbunden wird. Auf seiner Wikipedia-Seite heißt es, er werde oft mit seiner Vorliebe für die Aphorismen „less is more" und „God is in the details" in Verbindung gebracht. Das Brno City Museum, das die Villa betreut, bezeichnet „less is more" auf seiner Seite über den Architekten als dessen Statement, ausgedrückt durch reine Formen und sorgfältigen Umgang mit dem Material.

Der Satz wurde so berühmt, dass er eine Antwort provozierte. 1966 prägte der Architekt Robert Venturi „less is a bore" als Gegenentwurf. Mies selbst schrieb nie etwas über die Brno-Villa. Er erklärte die Idee stattdessen im Gespräch mit seinen Auftraggebern.

Was er 1924 schriftlich festhielt, war eine kurze Regel für Häuser: Eine Wohnung soll allein dem Wohnen dienen, und ihr Grundstück, ihre Ausrichtung zur Sonne, ihr Grundriss und ihre Materialien sind es, die sie entstehen lassen. Lesen Sie diesen Satz, und betreten Sie dann das Hauptwohngeschoss. Fast alles, was Sie sehen, beantwortet einen dieser vier Punkte.

Wie befreit das Stahlskelett das Wohngeschoss?

Die Tugendhats wollten zunächst ein Backsteinhaus wie jenes, das Mies gerade für Erich Wolf in Guben fertiggestellt hatte. In Brno gab es keine guten hartgebrannten Ziegel und keine Maurer, die sie zu setzen verstanden. Mies wählte stattdessen ein Stahlskelett mit Stahlbetondecken und Backsteinausfachung, was auch dem steilen Hang über dem Lužánky-Park entgegenkam.

Die Stützen sind schlank und im Querschnitt kreuzförmig, aus deutschem Stahl mit vernieteten Winkeln. Im Wohnbereich sind sie mit verchromtem Messing von hellem Glanz verkleidet. Auf den Terrassen besteht die Verkleidung aus Messing mit bronzefarbener Patina.

Grete Tugendhat erinnerte sich später an den ersten Plan. Sie und Fritz sahen einen einzigen riesigen Raum mit einer geschwungenen Wand und einer freistehenden Wand und bemerkten dann kleine Kreuze in etwa fünf Metern Abstand zueinander. Als sie fragten, was sie bedeuteten, sagte Mies ihnen ruhig, es seien die eisernen Stützen, die das gesamte Bauwerk tragen. Kein Privathaus sei je so gebaut worden, sagte sie, doch der Plan gefiel ihnen auf Anhieb.

Weil die Stützen die Last tragen, muss es keine Innenwand tun. Das ist der ganze Kunstgriff des Wohngeschosses: etwa fünf Meter zwischen den Stützen, und die Räume entstehen durch das Setzen von Dingen, nicht durch das Errichten von Wänden.

Wie ist der offene Wohnraum ohne Wände gegliedert?

Das Museum nennt das Hauptgeschoss einen „fließenden" Raum. Mies' Schüler Philip Johnson und der Historiker Sigfried Giedion lasen ihn ebenso: Der Fluss wird nur sanft von der Onyxwand und der geschwungenen Wand aus Makassar-Ebenholz gelenkt, im Einklang mit dem Rhythmus der Stützen und der Anordnung der Möbel.

Jedes Element markiert eine Zone. Die Sitzgruppe liegt vor der Onyxwand. Dahinter befand sich das Arbeitszimmer mit der Bibliothek, neben dem Wintergarten. Der Ebenholz-Halbzylinder umschließt den Essbereich, und hinter seiner Rundung lag eine Sitzecke an einer Milchglaswand, die von hinten beleuchtet werden konnte.

Den Rest erledigten die Vorhänge. Wurden sie zugezogen, ließ sich ein separater Raum abtrennen, und ein weißer Samtvorhang zwischen Eingang und Bibliothek verwandelte diese Ecke in einen intimen Sitzbereich. Grete erinnerte sich, dass das Paar allein in der Bibliothek saß, während es Abende mit Freunden vor der leuchtenden Glaswand verbrachte.

Woraus besteht die Onyxwand, und warum leuchtet sie?

Die Wand besteht aus honig- und gelbfarbenem Stein mit weißen Adern, der im Atlasgebirge im damaligen Französisch-Marokko abgebaut wurde. Geologisch handelt es sich nicht um echten Onyx, sondern um Aragonit, eine Form von Calciumcarbonat.

Mies entdeckte den Block in Hamburg, wo er für zwei große Vasen für einen Luxusdampfer zurückgelegt worden war. Der Verkäufer hatte ihn bereits zugesagt und wollte ihn nicht hergeben. Mies weigerte sich aufzugeben und bekam ihn schließlich doch. Anschließend überwachte er das Schneiden und Setzen der Platten selbst, damit die Adern richtig aufeinander ausgerichtet waren.

Die Überraschung kam später. Der Stein erwies sich als lichtdurchlässig, und einige Adern auf seiner Rückseite leuchten rot, wenn die tief stehende Sonne auf die Vorderseite trifft. Das Museum sagt, dieser Effekt sei an sonnigen Wintertagen am stärksten, und Grete schrieb, er habe sogar Mies begeistert.

Die Wand überdauerte auch alles um sie herum. Als sowjetische Truppen das Haus 1945 verließen, fand eine Inspektion den Hauptwohnbereich voller Glasscherben vor. Nur die Onyxwand und das eingebaute Bücherregal blieben erhalten.

Auf welche weiteren Materialien bestand Mies?

Die geschwungene Esszimmerwand war mit Makassar-Ebenholz-Furnier von Celebes verkleidet, dunkelbraun mit gelben Adern. Mies wählte es offenbar in Paris aus, wo er Furnier fand, das lang genug war, um in einem Stück von Boden bis Decke zu reichen. Die Wand war 1940 verschwunden, und 1981–1985 stand an ihrer Stelle eine Version aus Zebrano. Originalstücke tauchten später in einem Gebäude der Brünner Hochschule auf, das die Gestapo ab 1942 nutzte, wo sie als Verkleidung für eine Kantinenbar eingebaut worden waren. Sie kamen bei der Restaurierung 2010–2012 in die Villa zurück. Die Ebenholz-Bibliothekseinheiten sind im Originalzustand erhalten.

Unter den Füßen hatten der Wohnbereich und die Schlafzimmer weißen Linoleum von Deutsche Linoleum-Werke. Mies wollte einen Boden, der als eine einzige massive Oberfläche wirkt, was Parkett nicht tut. Grete gab zu, dass er sehr schmutzempfindlich war. Eingangshalle und Treppen bestehen aus fast weißem italienischem Travertin aus Tivoli.

Die Türen reichen von Boden bis Decke. Als Fritz einwandte, Experten sagten, solche Türen würden sich verziehen, antwortete Mies: dann baue ich nicht. Grete erzählte diese Geschichte 1969 in Brno: Für Mies waren die Türen ein Kernprinzip des Gebäudes und nicht zur Diskussion stehend.

Gegenüber der Onyxwand und dem Essbereich versinken zwei der großen Fensterscheiben auf Elektromotoren im Boden und öffnen den Raum zum Garten. Ein Luftsystem heizt, kühlt und befeuchtet den Raum, sodass keine Heizkörper die Wände durchbrechen. Grete sagte, der ganze Raum sei nur eine halbe Stunde nach dem Einschalten warm gewesen.

Welchen Beitrag leistete Lilly Reich?

Lilly Reich war von 1925 bis zu seinem Aufbruch in die Vereinigten Staaten 1938 Mies' Partnerin in Arbeit und Leben. Gemeinsam entwickelten sie die Idee des „fließenden" Raums auf der Weißenhof-Siedlung in Stuttgart und auf einer Berliner Modeausstellung über Seide, beide 1927. 1929 war sie künstlerische Leiterin des deutschen Beitrags zur Weltausstellung in Barcelona.

In Brno erklärt das Museum, dass sie die Auswahl der Materialien und das Farbkonzept der Textilien vollständig überwachte. Grete erinnerte sich, dass Mies und Reich die Farbkombinationen mehrfach vor Ort erprobten.

Die Vorhänge zeigen die dahinterstehende Sorgfalt. Ein schwarzer Vorhang aus Shantung-Seide hing vor dem Wintergarten, abgestimmt auf einen schwarzen Samtvorhang in der Nähe und auf silbergrauen Shantung an der Rückwand. Ein weißer Samtvorhang schloss die Bibliotheksecke ab. Vor der Onyxwand lag ein handgewebter Teppich aus heller Naturwolle, dahinter einer aus brauner Wolle.

Zwei weitere Stücke werden ihr zugeschrieben: das niedrige Bücherregal hinter dem Schreibtisch in Fritz' Zimmer, eine typische Reich-Anordnung, und der weiße Schrank mit dunkler Verglasung im Wohnbereich, dessen Rahmen die Stahlkonstruktion des Hauses aufgreift.

Welche Möbel wurden für das Haus entworfen?

Drei Tugendhat-Sessel in silbergrauem Stoff standen vor der Onyxwand, dazu drei Barcelona-Sessel und ein Hocker in smaragdgrünem Leder, ein Glastisch und eine weiße Bank. Ein Liegesessel in rubinrotem Samt setzte den einen starken Farbakzent.

Um den runden Esstisch standen Brno-Stühle aus Stahlrohr, gepolstert in weißem Schaffell. Die Tischplatte war aus schwarz poliertem Birnbaumholz. Ihr einzelner Metallfuß hatte dasselbe kreuzförmige Profil wie die Säulen und ließ sich in den Boden absenken, und Schienen darunter ermöglichten die Verdopplung der Platte.

Der Tugendhat-Stuhl und der Brno-Stuhl sind bis heute in Produktion. Die Innenräume, die Sie heute sehen, enthalten exakte Nachbildungen der Originalmöbel, gefertigt für die Restaurierung 2010–2012. Einige Originalstücke der 1930er Jahre sind in der Dauerausstellung auf der Techniketage zu sehen.

Es gab keine Gemälde. Das einzige Kunstwerk war ein weiblicher Torso von Wilhelm Lehmbruck aus dem Jahr 1913, ausgewählt nach Gesprächen mit Mies anstelle einer geplanten Statue von Aristide Maillol.

Wie hängt die Villa Tugendhat mit dem Barcelona-Pavillon zusammen?

Mies und Reich entwarfen den Deutschen Pavillon für die Weltausstellung 1929 in Barcelona, während das Brno-Haus noch auf dem Reißbrett war. Er wurde am 27. Mai 1929 eröffnet und Anfang 1930 abgerissen. Ein dauerhafter Nachbau wurde zwischen 1983 und 1986 am selben Ort errichtet.

Die beiden Gebäude teilen eine Sprache. In Barcelona dienen goldener Onyx, grüner Marmor und getöntes Glas nur als Raumteiler, so wie die Onyx- und Ebenholzwände in Brno. Der Barcelona-Stuhl erschien dort zum ersten Mal, und Sie begegnen ihm hier vor der Onyxwand wieder.

Der Unterschied liegt darin, dass Brno als Familienwohnsitz funktionieren musste. 1931 fragte der Kunsthistoriker Justus Bier, ob man darin tatsächlich wohnen könne. Die Tugendhats antworteten, sie seien mit den wandelbaren Räumen vollauf zufrieden.

Worauf sollten Sie bei der Tour achten?

Beide Touren umfassen das Hauptwohngeschoss. Stellen Sie sich zuerst im Sitzbereich vor die Onyxwand, wo der rote Liegestuhl steht, um den vollen Verlauf der Adern zu erfassen. Gehen Sie dann hinüber zum Arbeitszimmer und zur Bibliothek dahinter, um den Stein von beiden Seiten zu sehen. Wenden Sie sich der gegenüberliegenden Glaswand zu: Jene beiden Scheiben sind die, die im Boden versinken.

Betrachten Sie eine Säule genau. Die Chromverkleidung und das kreuzförmige Profil sind auf den ersten Blick leicht zu übersehen. Beachten Sie im Essbereich, wie die Ebenholzkurve den runden Tisch rahmt und Ihren Blick zur Gartenterrasse lenkt.

Die Basic-Tour dauert 60 Minuten und umfasst das Schlafgeschoss, das Wohngeschoss, die Küche, bei passendem Wetter den Garten und die Ausstellung im Technikgeschoss. Die Extended-Tour dauert 90 Minuten und ergänzt das Technikgeschoss selbst, einschließlich des Maschinenraums, der die Fenster absenkt, und des Klimaraums. Gruppen umfassen höchstens 16 Personen. Öffentliche englischsprachige Touren sind Extended-Touren, normalerweise um 12:00 und 15:00 Uhr, Dienstag bis Sonntag. Basic-Touren werden auf Tschechisch geführt, mit gedrucktem englischem Text oder einem Telefon-Audioguide in 12 Sprachen.

Für Innenaufnahmen ist ein separates Fototicket erforderlich, das am Empfang der Villa erworben wird. Neue Termine werden sonntags um 18:00 Uhr Brünner Zeit freigeschaltet, etwa 12 bis 13 Wochen im Voraus, und die Touren sind oft am ersten Tag ausgebucht. Sie können bei uns für jedes Datum buchen, auch für noch nicht freigegebene Termine: Wir nehmen Ihre Buchung in dem Moment vor, in dem Ihr Datum freigeschaltet wird, und senden Ihnen Ihr E-Ticket per E-Mail, sobald es ausgestellt ist. Ist Ihre gewünschte Tour ausgebucht, informieren wir Sie und bieten die an diesem Tag noch verfügbaren Touren an.